2025‑й год стал переломным для российского фигурного катания не только за счет громких имен и ожидаемых побед. Главной персоной сезона среди юниоров неожиданно стала хрупкая, но удивительно цельная фигуристка — Софья Дзепка. Ее уже пытаются вписать в привычные сравнения: «новая Валиева», «преемница Медведевой», но по сути мы наблюдаем формирование самостоятельного явления — спортсменки, которая растет сразу в двух измерениях: техническом и художественном.
Еще каких‑то пару лет назад о Дзепке говорили осторожно: «перспективная компонентщица». То есть фигуристка с красивыми линиями, мягким скольжением, тонким чувством музыки и нестандартными программами, но без мощного технического арсенала. В российском женском одиночном это всегда звучало как приговор: если нет хотя бы задела под ультра-си, максимум — борьба за вторые роли. Вся интрига вокруг Софьи заключалась в том, появится ли у нее серьезная техника и не разрушит ли она при этом уже сложившийся стиль.
Ответ дала зима 2025 года. На первенстве России среди юниоров Софья впервые в карьере чисто приземлила четверной тулуп в произвольной программе и в условиях бешеной конкуренции взяла бронзу. Ценность даже не в медали как таковой, а в том, КАК она ее выиграла. Четверной не выглядел инородной деталью ради галочки — он органично вписался в уже существующую хореографическую структуру. Постановка не рассыпалась, не превратилась в набор разогонов под прыжки. Это резко выделило Дзепку на общем фоне «силовых» юниорок, делающих ставку только на количество оборотов.
2025 год вообще стал для нее годом поступательного роста. Еще до первенства страны она уверенно выиграла Российско-китайские молодежные зимние игры. Там была показательная ситуация: в произвольной программе Софья допустила заметную ошибку — упала с тройного лутца, — но, несмотря на это, сохранила лидерство по сумме двух прокатов. Причина — солидный запас после короткой программы и высокий уровень непрыжковых элементов: дорожки шагов, вращения, работа корпуса и рук. Дзепка — одна из немногих юниорок, которые умеют кататься так выразительно, что отдельные помарки стираются из памяти зрителя.
Во многом это результат системной работы в группе Екатерины Моисеевой. В прокатах Софьи чувствуется, что ее не перекраивают под каждую новую техмоду, а аккуратно развивают уже имеющийся художественный стержень. Это особенно ярко проявилось на контрольных прокатах юниорской сборной перед сезоном‑2025/26. Дзепка не стала гнаться за резкой сменой амплуа и образов ради эффекта новизны. Она сохранила в качестве произвольной «Спартак» на музыку Хачатуряна — программу, которую уже успела «прожить», выстроить от первого до последнего такта, точно почувствовать ее ритм и конфликты.
На короткую программу команда выбрала принципиально другой вызов — «Войну и мир» Прокофьева. Это не простой, «рассказанный за тебя» саундтрек, который сам вытягивает эмоцию, а сложный, многослойный материал, требующий внутренней зрелости. Для юниорки такой выбор — заявление о намерениях: воспринимать фигурное катание не только как набор требований протокола, но как вид искусства, где каждый жест должен быть оправдан.
Этот художественный подход не остался незамеченным. Осенью 2025 года произошел символичный эпизод: двукратная чемпионка мира Евгения Медведева публично назвала Софью своей любимой российской юниоркой. Для молодых спортсменок такое признание — не просто комплимент, а своего рода «знак качества». В ответ Дзепка прямо сказала, что для нее Медведева — эталон катания и подача на льду, и призналась, что во многом равняется на нее. В этой связке ученик–idol особенно интересно наблюдать, как Софья ищет свой собственный путь к выразительности, не копируя, а вдохновляясь.
Технический скачок, которого так ждали от Дзепки, в 2025 году не просто случился — он стал устойчивым трендом. На первенстве Москвы она не только усложнила контент, вновь исполнив четверной тулуп, но и выиграла турнир. Причем отрыв сформировался не только за счет базовой стоимости элементов, но и благодаря высоким оценкам за компоненты. «Спартак» в ее исполнении — пример по-настоящему «собранного» продукта: плавные и логичные переходы, сложное скольжение на глубоких дугах, точное попадание в музыкальные акценты. Даже гипотетически неидеальный прыжковый набор не способен разрушить целостное впечатление.
Дальнейший ход сезона лишь укрепил ее статус не просто «талантливой девочки», а полноценного фаворита юниорских стартов. В серии Гран-при России среди юниоров Софья выиграла этапы в Москве и Красноярске, став единственной фигуристкой сезона с двумя золотыми медалями. Но еще важнее характер этих побед. В Красноярске Дзепка пошла на повышенный риск, включив в произвольную сразу два четверных тулупа. Один из них закончился падением, однако эмоционально и структурно программа не «развалилась». Она сумела сохранить собранность, выдержать темп, доиграть каждую музыкальную фразу. Это умение не рассыпаться после неудачного элемента — редкое качество, которым далеко не все юниорки могут похвастаться.
Для контраста можно вспомнить выступление Дарьи Садковой на чемпионате России, где ошибка на стартовом ультра-си буквально обнулила всю произвольную программу: пошли срывы, недокруты, потеря уверенности. На фоне таких примеров становится особенно заметно, насколько важен психологический фундамент, который Дзепка уже успела заложить. Она выходит на лед не как ребенок, который «попал — повезло, упал — конец света», а как спортсменка, воспринимающая каждый прокат как задачу, которую нужно довести до конца вне зависимости от частных неудач.
К концу 2025 года Софья сделала следующий шаг — в финале Кубка Москвы она представила новый элемент: четверной сальхов. Это принципиальный выбор пути развития. Не зациклиться на одном коронном тулупе, а расширять линейку ультра-си, как это когда-то делали главные звезды женского одиночного. В этот момент сравнения с Камилой Валиевой возникают уже не только из-за внешней пластики и художественной наполненности, но и из-за подхода к построению технического «портфеля». Алена Леонова и другие специалисты не раз отмечали, что 16‑летняя Дзепка пытается выстроить тот самый «полный пакет»: когда высочайшая сложность не уничтожает эстетику, а выразительность не служит ширмой для замаскированных технических недостатков.
Любопытно, что сама Софья таких параллелей не избегает, а принимает их спокойно. Она прямо говорит, что мечтает еще раз выйти на один старт с Камилой Валиевой, которую называет своим кумиром. Прежде всего — за редкую гибкость, благородные линии и умение драматургически выстроить любую программу. При этом в прокатах Дзепки уже видна попытка не подражать, а развивать эту линию — меньше демонстративной «театральности», больше внутренней собранности и точной работы корпусом.
Если пробовать оценить потенциал Софьи с точки зрения дальнейшей карьеры, ее текущее положение можно сформулировать так: одна из самых перспективных юниорок сборной России с редким балансом техники и компонентов. Сезон‑2025 не просто принес медали и титулы — он высветил главные сильные стороны Дзепки и показал, что ее прогресс не случайный всплеск, а закономерный результат продуманного развития.
Важно и то, как она выстраивает траекторию роста. Многие юниорки, едва получив первый четверной, бросаются «штамповать» их в каждой программе, порой в ущерб чистоте. Софья же двигается по более сложному, но долгосрочному пути: сначала закрепить элемент, научиться стабильно «носить» его в разных соревновательных условиях, а уже потом добавлять следующий. И параллельно — не упрощать хореографию, не «разрежать» программы ради разгона под прыжки. Такой подход напоминает подготовку взрослых спортсменов, у которых приоритетом является не разовый рекорд, а система.
Отдельно стоит сказать о музыкальном вкусе и выборе образов. Для юниорки это редкий случай, когда в программах нет ощущения «детской надстройки» — милых, но неглубоких сюжетов. «Спартак» и «Война и мир» требуют от спортсменки умения работать с большими формами, держать концепцию от начала до конца, передавать внутреннее напряжение, а не только внешнюю эмоцию. Здесь уже сейчас просматривается задел на взрослое катание, где ценится удлиненная фразировка, драматургия и способность проживать музыку, а не просто двигаться под нее.
Не менее важен и психологический аспект. Дзепка производит впечатление спортсменки, которая четко понимает, чего она хочет от спорта. В ее интервью почти не звучит привычное для юниоров «посмотрим, как получится». Напротив, сквозит понимание, что путь к вершинам — это не резкий взлет, а серия маленьких, но осознанных шагов: новый четверной, более сложная дорожка, улучшение качества вращений, работа над скольжением. Такая внутренняя взрослая позиция часто оказывается даже решающим фактором, когда дело доходит до перехода из юниоров во взрослых.
С точки зрения перспектив сборной, появление фигуристки с профилем Дзепки — большой плюс. На фоне доминирования «силовых» юниорок с мощным техническим набором, но не всегда выдающимися компонентами, Софья предлагает иной образ российской школы: сочетание по-настоящему сложных элементов с художественной глубиной. В условиях, когда мировое фигурное катание постепенно смещается к поиску баланса между техникой и артистизмом, именно такие спортсменки могут стать лицом следующего этапа развития.
Впереди у Софьи — сложный отрезок. Стабилизация нового четверного сальхова, возможное появление других ультра-си, борьба за место в основной обойме сборной, первые крупные взрослые старты, если допуск позволит. Каждый из этих этапов — отдельный вызов. Однако тот фундамент, который она заложила в 2025 году, позволяет говорить не только о перспективной юниорке, но и о потенциальной звезде взрослого уровня.
2026‑й уже начался, но подводя итоги прошедшего сезона, именно Софью Дзепку можно назвать одним из главных открытий российского фигурного катания. Она уже сейчас заставляет включать трансляции ради своих прокатов — вне зависимости от уровня турнира. И если ее прогресс продолжится в том же русле, очень скоро разговоры о «новой Валиевой» сменятся на обсуждение уникального почерка самой Дзепки — фигуристки, для которой техника и искусство не конкурируют, а усиливают друг друга.